La Cueva presenta el Conversatorio con el dominicano Alexis Méndez.
Por: Chachareros
Inmerso en analizar el impacto de la salsa colombiana en los barrios de Santo Domingo, la investigación tomó un rumbo inesperado. Hacía falta identificar las vinculaciones entre República Dominicana y Colombia. En ese trayecto llegaron hallazgos que marcaron ese nuevo rumbo. El radio de acción se amplió al encontrarse una muestra significativa de éxitos de merengues, también de otras expresiones dominicanas, cuyo origen es la música tropical colombiana. Un punto de partida ha significado las negociaciones realizadas entre locutor Radhamés Aracena y la compañía Discos Fuentes.
Aracena tenía la emisora Radio Guarachita, la cual se encargaba de difundir los temas pertenecientes a varios sellos discográficos internacionales, de los cuales se destacaban, en esos años, TH de Venezuela y Discos Fuentes de Colombia. El hombre tenía el negocio redondo, pues la programación de su emisora estaba basada en la música de los sellos La Gaurachita y Zunny Records, de su propiedad, los cuales impulsaba el llamado bolero de amargue o música de amargue, que tiempo después evolucionó en lo que hoy llamamos bachata, y los temas pertenecientes a esas discográficas extranjeras que le tocó distribuir en el país. De esa manera, la emisora, muy popular a partir del segundo lustro de los 60 y durante el decenio de los 70, era generadora de éxitos, que la gente iba a comprar a la Tienda de Discos La Guarachita, también propiedad de Aracena.
En ese escario se hacen populares Fruko y sus Tesos y The Latin Brothers, primeras orquestas salseras procedentes de Colombia, que llegan a tener popularidad en República Dominicana. Pero antes que estas, Los Corraleros de Majagual tuvieron lo suyo, y muchos otros intérpretes. De esa manera llega al país la primera oleada de música tropical colombiana. Una segunda oleada se da en el decenio de los 80, gracias a la popularidad internacional del merengue, la que se reflejó en ciudades como Barranquilla, donde sus carnavales dieron cabida a las más renombradas orquestas merengueras de ese decenio, las que retornaban al país con temas que luego adaptaban.
Lo dicho lo hemos comprobado al revisar los archivos de la serie 14 Cañonazos Bailabres, donde Discos Fuentes recopila 14 éxitos de la música tropical colombiana. En dicha búsqueda, a partir del volumen 20, la misma época del boom de popularidad del merengue, hemos encontrado temas que en República Dominicana fueron exitosos merengues. Esto nos ha llevado a la construcción de un corpus en el que se encuentran vallenatos, cumbias, porros, paseos y cuartetazos, entre otras expresiones, las cuales estamos analizando.
